恒行代理官网:评剧舞台上崭新的人物和立体的风俗画卷
作者: 恒行主管 发布时间: 2022-11-28:11:03 次浏览
恒行代理官网:评剧舞台上崭新的人物和立体的风俗画卷《蒲柳人家》剧照 方非摄根据刘绍棠的同名小说改编的现代评剧《蒲柳人家》近日在全国地方戏演出中心上演,该剧是首届“大戏看北京”展演季的展演剧目之一,也是中国评剧院近年来倾力打造的重点创作剧目。改编后的评剧很好地嫁接了文学、戏剧、曲艺等多种艺术形式,通过一个孩子的视角,为观众展现了20世纪初京东北运河的乡土生活和人物故事,并通过人物和故事,折射出京畿地

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评剧舞台上崭新的人物和立体的风俗画卷

剧照《蒲柳人家》 方非摄

根据刘少棠同名小说改编的现代评剧《蒲柳人》近日在全国地方戏剧表演中心上演。该剧是首届看北京大戏表演季的表演剧目之一,也是近年来中国评剧院创作的重点创作剧目。改编后的戏剧嫁接了各种艺术形式,如文学、戏剧和民间艺术。从儿童的角度,它向观众展示了20世纪初京东北运河的地方生活和人物故事,并通过人物和故事反映了京畿道的人文特色、地域特色、戏剧特色和时代特色。其中,群像人物塑造和多流派、跨行业的艺术表达,使该剧从诞生之初就具有歌剧经典的诸多品质,尤其是歌唱、音乐、表演与人物、故事、情节的完美结合,使该剧在文学经典的基础上更加扎根和流行。

民族心理深厚

独特的乡土气息

刘绍棠被称为大运河之子,是当代地方文学的旗手。他致力于创作中国风格、民族风格、地方特色、地方主题,在土生土长形成的土壤中找到了自己的精神家园。小说《蒲柳人家》描述了运河岸边简单农民的喜怒哀乐。他们简单、勤奋、善良,敢于面对苦难和霸权,善于斗争。这是农民的背景和智慧。小说以情感笔触写出了家乡的生活场景和人物故事,展现了童心眼中的人情世态。小说中的蒲柳人和蒲柳人植根于深厚的民族土壤,散发出浓郁的乡土气息。特别是何大学问、一丈青、云遮月、柳罐斗等,各有特色,各有传说,最终汇总成家乡的人和事,呈现出独特的地方风格。这些人物是作家对中国农民特别是燕赵地区农民本色的提炼,也是作家对家乡人记忆的回顾。写作时,作家借鉴了传统的评书形式,语言博采众长,干净利落,感情真挚纯洁,含蓄深刻,人物生动逼真。家乡的光与热,家乡的爱与爱,家乡的美与真,在肆意汪洋的笔下流淌。如果说艺术是一种通过艺术家的感受感染观众的方式,那么在小说《蒲柳人家》的文本中,我们读到了运河岸边人们的爱与恨,也被他们闪耀的美德和精神所感动。

改编自王新纪的评剧特别注重突出戏曲艺术的特点。故事简单,尤其是叙事者身份的插入,使情节更加紧凑、清晰、清晰。望日莲、周琴、云遮月、柳罐斗、何大学问、一丈青等各种人物的刻画,不仅体现在语言上,更体现在动作上,贯穿歌唱上。幕前幕尾曲大运河,千里长,龙摆尾在我家乡。瓜棚柳巷人豪爽,船歌渔唱说救亡更是画龙点睛,让戏曲真正实现了从文字到舞台,从平面到立体的多维艺术展示。

塑造群像人物

具有挑战性的行业表演

人物塑造是戏剧艺术的核心。评剧《蒲柳人家》中的人物不是一个普通的才华横溢的美女或一个主演,而是通过描绘一对生死情侣、三个凶猛的女人和许多普通农民的形象,形象地展示了蒲柳人在运河岸边的爱与恨。王静饰演的望日莲是一个被迫害的童养媳,这是她的命运,也是她完成转型的起点。最后,她从柔软到坚强,从胆小到敢于承担责任,一点一点的变化,反映了新时代女性的成长过程。赵岩饰演的周琴是一个对革命有坚定信念的年轻学生。他的家庭影响着他,他的生活和学习环境再次影响着他,这使他年轻但经验丰富。因此,他可以承担抗日战争的民族责任,得到家乡人民的全力支持。与小说相比,郑岚饰演的云遮月是该剧的亮点。由于云遮月唱大鼓书的身份,该剧的许多新唱腔都有曲艺与评剧的结合,既有艺术特色,又有京味特色。曲艺人云遮月,干练、泼辣、有思想,就像编剧用自己的话来表现自己的角色一样:立即做出决定,敢于说出一句话,亲叔叔阻止他是徒劳的。卞苓玉饰演一丈青,是另一个泼辣女人的典型例子。小说中,刘绍棠对她的描述是:骂人,方圆二三十里,敢说找不到能招架几轮的敌人。在舞台上,她的泼辣主要体现在对弱者的同情和欺负弱者的斗争上。第三个叫泼辣的女人是望日莲的婆婆豆叶黄。她在小说中受到批评,但在戏剧舞台上却是一个非常辉煌的角色。彩旦形象更倾向于泼,使该剧充满喜剧成分。她和她的老人杜四、反面人物麻雷子和董太师都有很多人性的弱点,有些历史痕迹。通过这些人物的写作和展示,很好地反映了历史和生活的现实,让歌剧的丑陋在艺术的美中展现,令人叹为观止。此外,于海泉饰演的刘罐斗、郭力银饰演的何大学问、田雄飞饰演的郑端午节等男性农民角色,一般都是具有较高政治意识的典型中国农民。他们要么参加过义和团扶清灭洋运动,要么支持北伐军驱逐鞑靼人,恢复中国,要么是京东农民大暴动的一员。正是因为锻炼,当抗日战争需要支持时,他们没有犹豫和观望,而是自然地走向革命。它们是具有民族意识的新农民形象,也是中国革命的主力军。

群像人物需要多流派的支持,只有真正的大团、好团、实力团才能有效担纲。近年来,中国评剧院有着深厚的流派传统,重点推进流派传承。好剧和好团的最佳证明是行业齐全,技艺精湛,艺术实力雄厚,新凤霞首演的《杨三姐告状》就是一个典型的例子。王静是新(新凤霞)派传人,赵岩是张(张德福)派传人。历史上,新凤霞和张德福是一对黄金搭档花为媒》、《凤还巢》、《无与伦比的传记》、《刘巧儿》、《祥林嫂》、《杨乃武与卷心菜》中留下了许多经典作品。新派和张派的再次合作不仅是继承和致敬,也体现了创作者的创造力和意图。开场女孩独唱是白(白玉霜)派的优秀传人王平,她曾在《母亲》中扮演过母亲、《伪装者》中的大姐等多个重要角色。韩立娇原本是洪(洪影)派小生,剧中饰演的豆叶黄主要是彩旦,很好地完成了极具挑战性的跨行业表演。卞苓玉也体现了跨行业表演,她的本事是青衣,剧中饰演满子的奶奶一丈青,具有老旦、刀马旦的特点。由于流派众多,尤其是作曲和唱腔设计的技巧。该剧将民歌小调、曲艺唱腔融入评剧艺术,评剧作曲家刘文田、王亚勋做出了巨大贡献。

舞台立体丰富

淡进淡出的节奏

当代剧场艺术不仅改变了演员的演唱习惯和演唱方式,也改写了舞台艺术与戏剧的关系,从而影响了戏剧的审美追求。评剧《蒲柳人家》导演王青对该剧的舞台定位是剧场诗意为了使节奏更加流畅,适合呈现民俗风情,该剧的舞台调度物定型的形式淡出。舞台上的轨道推拉流不仅改写了二幕的功能,还改写了幕间的黑暗尴尬,成为该剧的亮点。

大幕一拉开,观众就看到了各种人物的定型,也看到了运河场景。高处的柳条和远处的日落构成了运河的地方风情。然后转到一丈青家的小院子里,两个矮凳,一张矮桌,还有挂在虚景中的瓜藤、真实场景和芦苇形状,前后呼应,左右对称。小说中说,爷爷何大学问把满子绑在葡萄架的柱子上。舞台上的柱子直接呈现为带有狮子雕像的绑马桩,旁边的马槽衬里

以小院主人的身份,奠定了舞台的支点。小满子自始至终都是无实人呈现的空豆叶黄家也是一个小农家庭院,是另一种呈现。桌椅比较精致,甚至还有木桩做的墙,很好的衬托了主人开店的身份和压榨人的本性。七夕节,三月景迷离的场景最令人陶醉。视野是一幅由闪闪发光的微弱波光构成的运河版画。附近是女生点香烛、穿针引线的舞蹈和歌声,一动一静蕴含着生机。

总之,评剧《蒲柳人家》作为首届看北京大戏表演季的参演剧目之一,很好地诠释了大戏看北京和来北京看大戏的丰富内涵。一方面,它展示了北京深厚的戏剧资源。无论是剧团建设、人才培养、剧目建设和学校传承,《蒲柳人家》都充分展示了中国戏剧家的智慧和艺术责任。另一方面,《蒲柳人家》不仅激活了北京的地域资源和剧种资源,还锻造了一部悲喜交织的京味剧。这种京味不同于传统意义上的老舍京味,具有独特的创新意识,向前推进了中国评剧院以演现代戏为主的优良传统。

(作者为北京市社会科学院文化研究所副所长、副研究员)

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